杏彩体育登录注册未发表、未上演、未上映｜《未实现：伯格曼文集

杏彩体育网页版英格玛·伯格曼，享誉环球的影戏、戏剧导演，作者、编剧。1918年7月14日出生于瑞典的乌普萨拉，2007年7月30日正在法罗岛的家中与世长辞，享年89岁。

伯格曼灵活于影坛、戏剧舞台领先60年，终身编剧、执导60余部影戏、170余部戏剧。他曾荣获威尼斯影戏节终生效果奖、奥斯卡最佳表语片等多项国际影戏大奖，被誉为“导演中的导演”“影戏界的玄学家”“作家影戏第一人”。

雅多引进出书的《未杀青：伯格曼文集》，收录九部伯格曼未上演、未宣布、未上映的作品。此中，最早的一部创作于1942年，最晚的一部创作于1974年，贯穿了伯格曼苛重的创作期间，显露了其作品的流变历程。九部文本体包括伯格曼创作苛重的母题：家庭、性别、艺术、升天，透露其卓越的编剧手段、天马行空的设思和奇异的言语派头。今本性享本书的译跋文，翻开走进伯格曼的另一扇曼妙之门。

2018年，为思念伟大的影戏导演英格玛·伯格曼百年冥寿，瑞典诺德斯德彪炳版社（Norstedts）笼络英格玛·伯格曼基金会，缠绕伯格曼充分的文学、戏剧和影戏导演创作生计的摒挡和钻探，出书了一系列思念文集。此中收录伯格曼非脚本类写作的文集，由雅多文明方雨辰密斯引进版权，由我从瑞典文直译为中文，并以伯格曼写于1953年的一篇随笔《咱们都是马戏团》为全书的题目，于2022年1月由中信出书社出书刊行。对付热爱伯格曼的中国影迷来说，这本文集囊括了作家从青年到暮年的六十年人生经过，形状席卷论文、杂文、演讲稿等百般体裁，不只将伯格曼超人的艺术家资质和审视自我的艺术家气质显露无余，更为雄伟影迷供应清楚解伯格曼的艺术生计、作品意蕴与人品魅力的苛重一手材料，充满还原了一个心怀作者梦的年青人成为一名史上最重量级的影戏巨匠和戏剧家的劳苦的旅途。

深爱伯格曼的我，正在实行了《咱们都是马戏团》的翻译之后，照旧深深邃迷正在思量伯格曼的心理中，久久不行释怀。正在阅览了伯格曼基金会百年冥寿的出书清单后，我被这本书的原文题目吸引了“Ofilmat，ospelat，outgivet”（未宣布，未上演，未上映），一位天下泰斗级的影戏导演和剧作者，还会有未宣布的脚本和未搬上舞台和荧幕的戏剧及影戏等未实行的梦思？伯格曼专家玛瑞特·考斯肯讷正在伯格曼捐献出的个人札记落选择了效果伯格曼的几个症结词：家庭、性别、艺术、升天。随后做出了她的专家采用：未拍摄的、未上演的、未出书的，还该当加上一点未知的。即日，间隔这位影响了多数影戏巨匠的巨匠分开咱们仍旧有十七个年月，他执导的终末一部影戏《芬妮与亚历山大》于1982年实行，以来，直到他辞世的2007年，伯格曼将总共的元气心灵都投身于戏剧导演和脚本创作中。末年的伯格曼回归文字，似乎是对他的那句颇为着名的幼引的切实回应：“影戏是我的冒险情妇，而戏剧终是我的贤妻。”这就更让走进伯格曼的文学创作成为剖析这位巨匠的苛重途径。正在我的倡导下，雅多文明方雨辰密斯再次引进版权，我也侥幸地承受了这本著述的翻译事务。

本书汇聚的九部作品中，最早一部创作于1942年。对付时年刚满二十四岁的伯格曼来说，这是拥有魔幻性的一年，遵从他的自传《魔灯》中的说法，这一年“倏地间，我写出了十二个脚本和一部歌剧”。收录于本书的前三部作品《卡斯帕之死》《闭于黑帮垂老为何写诗》及《马修·曼德斯的第四个故事》即是这位立志以文字为生的年青人灵感喷涌的见证。也即是从这里起头，终将围绕正在伯格曼终身创作中的苛重母题就仍旧立下了标杆：马戏团、幼丑、升天、男女联系的胶葛、恋爱与嫉妒、诚实与反水。动作未尝杀青的项目，这些作品中的人物设定和故事务节，不难正在效果伯格曼的苛重作品中找到他们的照射：卡斯帕与死神闭于合同的讨价还价，正在《第七封印》中发扬成幼丑与死神的对话；《闭于黑帮垂老为何写诗》中，女主人公因身为黑帮垂老的丈夫与剧院艺人杰克和卡斯帕的亲密联系而扭曲、凶残的嫉妒心；《马修·曼德斯的第四个故事》中性格反常的丈夫正在伯格曼得胜宣布的第一部影戏脚本中，成为恣虐狂教练卡利古拉，直至1951年的《夏令插曲》还可能看到嫉妒心饱励下的癫狂恋爱。更有一点，尽管正在像《闭于黑帮垂老为何写诗》如此剧情发扬近乎狂妄的作品中，伯格曼也将我方的艺术家身份复刻正在男主人公身上。伯格曼专家玛瑞特·考斯肯讷将这些作品中的幼丑“卡斯帕”，艺人“杰克”，以及缠绕他们的百般马戏团成员称作是伯格曼早期的“第二自我”（Alter Ego)，正在《闭于黑帮垂老为何写诗》中杏彩体育登录注册，他是戏子和诗人，正在《马修·曼德斯的第四个故事》中，他的身份是音笑家。

创作于1950年的两部作品《城》以及《鱼：一部闹剧影戏》的主人契约瓦金承受了伯格曼的此表一个化身，两部戏中的主人公不只都是导演，正在异托国景致的“城”的废墟上游走的约瓦金，这一次更是走回了他童年的表祖母的老屋。伯格曼正在多处写作顶用到这个隐喻，席卷他最广为宣传的演讲《闭于拍影戏》中讲到，“拍影戏另有此表一条很长的根茎，平素延长到童年的天下”。而正在1982年的收官之作《芬妮与亚历山大》中，伯格曼更是将这一隐喻视觉化地透露正在银幕上，就连影片的实景拍摄都回到了伯格曼渡过童年的乌普萨拉古城。而《鱼：一部闹剧影戏》的一共都缠绕着影戏片场发作。正在造片人“伯格曼，写点好玩儿的东西吧”的饱吹下，伯格曼创设了一个个团结了梦乡、童话和闹剧的桥段，将主人契约瓦金对妻子无法阻难的嫉妒心带入愈演愈烈的终极后果。脚本中乱作一团的打闹场景正在之后的影片《幼丑之夜》（1953）中被搬上银幕，而约瓦金为女人献身，而毕竟又正在女人身体中死而复生的狂妄末了，实为效果伯格曼的纷乱心思剧的多种演变。《城》中充满紧张的灭亡之水，《鱼：一部闹剧影戏》中影戏厂地下涌动的黑水，生与死、创设与灭亡的喻体，反应着处正在婚姻割裂和信奉坍塌的抵触中的伯格曼对活命危殆的鉴戒反思。

创作于1969年的脚本《与瑞贝卡的六十四分钟》，恐怕是伯格曼最具社会批判认识的一部作品。脚本中透露的罢工厂景、暴力冲突，享笑主义的性解放生存形式，以及行使正在越南交兵和暗斗暗影下西方中产阶层涌现的对核交兵的惊悸，衬着其婚姻联系中的棍骗与不忠，都极具时期性。而缠绕母女联系和婚姻对话的情节正在伯格曼厥后的两部苛重作品《婚姻生存》（1974）和《秋天奏鸣曲》（1978）中获得进一步的发扬。借使说描画工人阶层的抗争并不是伯格曼最擅长的范畴，那他分明是一位极其擅长解析我方所属阶层的社会批判家。交兵要挟的惊悸心理正在1968年的影片《羞辱》和同年的《虎豹光阴》中，都是以超实际的笔法描写的交兵场景照入影戏里婚姻实际中的犀利之光。但伯格曼照旧很难离开对我方阶层的认同感，他置信艺术家和创设力的救赎。就如正在《与瑞贝卡的六十四分钟》中，女病人的最终救赎正在伯格曼的笔下再一次落到了艺术的身上。

1962年，瑞典剧作者玛丽安娜·霍克（Marianne Höök）正在针对伯格曼的论著中指出：伯格曼的创作最先是对伯格曼大旨的几次演练，他的素材是自传性的，他的大旨是一个大写的伯格曼。这条评论也曾一度让伯格曼对霍克充满抵触，但他却正在弃世前的若干年，正在与考斯肯讷的一次交讲中供认，他以为霍克说得很到位。对付谙熟伯格曼影戏的影迷们，即日透露正在这里的九部伯格曼脚本，正在“未宣布，未上演，未上映”的框架下读到的亲熟感，恰是这个大写的伯格曼正在分歧期间对自我的开掘妥协析。他自始自终地讲述着伯格曼的故事，但这些故事何尝不是人类共怜惜感体验和心灵心愿的切实再现。这个创造幻思的北欧人，更多被宣讲的，是他用图像编造故事的光影霎时。然则，太初源起是文字，这些伯格曼未能实行视觉化转换的故事，欲望能为你翻开走进伯格曼的另一扇曼妙之门。

本书收录了天下泰斗级的影戏导演及剧作者英格玛·伯格曼未宣布、未上演和未上映的九部脚本。此中，最早的一部创作于1942年，最晚的一部创作于1974年，贯穿了伯格曼苛重的创作期间，显露了其作品的流变历程。九部文本体包括伯格曼创作苛重的母题：家庭、性别、艺术、升天，透露其卓越的编剧手段、天马行空的设思和奇异的言语派头，为剖析伯格曼的作品翻开了此表一扇大门。

艺术评论写作家、译者、策展人。北京师范大学英语文学学士，苏富比艺术学院现代艺术硕士，永恒从事艺术杏彩体育登录注册、影戏筹办和写作翻译事务。曾建设国内首个静心北欧影像的影戏节“极地光影”，亦正在瑞典、挪威举办中国影戏节。2018年，筹办伯格曼百年思念影像展。翻译多部热销瑞典儿童文学，2022年翻译伯格曼文集《咱们都是马戏团：伯格曼文集》《犹正在镜中：伯格曼影戏杂文》。

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